{"id":1145,"date":"2023-01-25T18:47:16","date_gmt":"2023-01-25T17:47:16","guid":{"rendered":"https:\/\/adoring-golick.212-227-153-101.plesk.page\/el-iaph-confirma-la-atribucion-de-la-inmaculada-de-nuestra-parroquia-a-diego-velazquez\/"},"modified":"2023-11-28T11:01:51","modified_gmt":"2023-11-28T10:01:51","slug":"el-iaph-confirma-la-atribucion-de-la-inmaculada-de-nuestra-parroquia-a-diego-velazquez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/rpmagdalena.org\/en\/el-iaph-confirma-la-atribucion-de-la-inmaculada-de-nuestra-parroquia-a-diego-velazquez\/","title":{"rendered":"El IAPH confirma la atribuci\u00f3n de la Inmaculada de nuestra parroquia a Diego Vel\u00e1zquez"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/figure>\n\n\n
La Inmaculada con el Ni\u00f1o <\/div>\n
(Atrib. Diego Vel\u00e1zquez, ca. 1615-1616).<\/div>\n
 <\/div>\n
En la noche del pasado 24 de enero, los t\u00e9cnicos del IAPH, encabezados por su director, Juan Jos\u00e9 Primo, y representados por Gabriel Ferreras, Lourdes N\u00fa\u00f1ez y Cristina Garc\u00eda, ofrecieron los resultados generados a ra\u00edz del estudio realizado a esta pintura con motivo de la restauraci\u00f3n a la que fue sometida. <\/div>\n
 <\/div>\n
Lo primero que debemos se\u00f1alar es que se trata de una obra que fue donada a la parroquia por D\u00f1a. Soledad de Rojas, quien la hab\u00eda recibido como parte del patrimonio familiar, al que lleg\u00f3 a inicios del siglo XIX, por lo que debemos volver a agradecer este legado que nos entreg\u00f3.<\/div>\n
 <\/div>\n
La pintura se adscribe a la representaci\u00f3n iconogr\u00e1fica de una joven Virgen Mar\u00eda que lleva en brazos al Ni\u00f1o Jes\u00fas, ambos inertes e ingr\u00e1vidos, como flotando en medio de la escena, denotando ella una hermosa mirada cargada de ternura, mientras \u00e9l observa al espectador, sosteniendo una manzana,  identific\u00e1ndole como el nuevo Ad\u00e1n, el Salvador y Redentor del mundo. La escena se ve acompa\u00f1ada seg\u00fan la descripci\u00f3n apocal\u00edptica de San Juan: una mujer vestida de sol, con la luna a sus pies y doce estrellas sobre su cabeza. A ello, se le a\u00f1aden atributos referentes a las letan\u00edas lauretanas: la torre de David, caracterizada como la torre del Oro, las distintas especies arb\u00f3reas, el huerto que alude a la virginidad, la fuente de la salud, etc.<\/div>\n
 <\/div>\n
De una belleza rese\u00f1able es la sencilla guirnalda de flores que los rodea, donde figuran azucenas alusivas a la Inmaculada Concepci\u00f3n; rosas, flor de la maternidad; tulipanes, s\u00edmbolo del amor sincero; o clavellinas, que hablan del amor eterno. La intervenci\u00f3n ha permitido sacarla a la luz, pues se encontraba oculta bajo un tosco repinte efectuado en el siglo XVIII. <\/div>\n
 <\/div>\n
Los distintos procesos que se han llevado a cabo en todo el curso de la restauraci\u00f3n han permitido hacer un acercamiento mucho m\u00e1s adecuado a la realidad original de la obra, donde destacar\u00edamos que el verde empleado era muy habitual en Francisco Pacheco, pero no en Vel\u00e1zquez, de ah\u00ed que nos sit\u00faenos ante una obra de la primer\u00edsima producci\u00f3n del maestro sevillano.<\/div>\n
 <\/div>\n
En concreto, nos traslada a un Vel\u00e1zquez en su etapa formativa dentro del taller de Pacheco, antes de alcanzar el rango de maestro y de tener taller propio, pero eso s\u00ed, con rasgos y personalidad propia, visibles en la manera de pintar a base de trazos verticales que deja un mayor empaste en los rebordes generando mayor volumen, o en el blanco tan caracter\u00edstico que siluetea sus figuras.<\/div>\n
 <\/div>\n
En la comparaci\u00f3n con otras obras, el naturalismo de ambas im\u00e1genes se aleja de las formas propias de Pacheco, o incluso el tratamiento de los ropajes, en sus vol\u00famenes y en sus pliegues nos acercan de una manera m\u00e1s clara a Vel\u00e1zquez.<\/div>\n
 <\/div>\n
Los tejidos que a modo de pa\u00f1al cubren al Ni\u00f1o son tambi\u00e9n asociables a los que figuran en la Adoraci\u00f3n de los Magos, de Vel\u00e1zquez, expuesta en el Museo del Prado. Otro elemento que lo separa de su maestro son las estrellas. Pacheco las hac\u00eda de seis u ocho puntas; Vel\u00e1zquez, al modo de puntos de luz.<\/div>\n
 <\/div>\n
Las lunas de Pacheco son cuartos crecientes claramente identificables, como en la catedralicia Inmaculada con Miguel Cid. Por su parte, las de Vel\u00e1zquez son esferas casi desvanecidas. <\/div>\n
 <\/div>\n
Se han podido ver similitudes entre el rostro del Ni\u00f1o y la de la Inmaculada Ni\u00f1a que pocos a\u00f1os despu\u00e9s ejecutara, que se conserva en una colecci\u00f3n privada madrile\u00f1a.<\/div>\n
 <\/div>\n
El gale\u00f3n representa a Mar\u00eda como mediadora que lleva a buen puerto a los cristianos, como Madre de la Iglesia. Es la \u00fanica pieza de la obra con error de perspectiva. \u00bfIntencionado? Los t\u00e9cnicos atisban a ver c\u00f3mo las velas y m\u00e1stiles forman D D V, iniciales presentes en las primeras firmas de Vel\u00e1zquez.<\/div>\n
 <\/div>\n
Con ello, la obra es un excepcional exponente de la pintura sevillana de inicios del siglo XVII, cuya atribuci\u00f3n a Diego Vel\u00e1zquez la enmarca en plena juventud, cuando contaba con unos 15 a\u00f1os, lo que la convertir\u00eda en la creaci\u00f3n m\u00e1s precoz que se le conozca.<\/div>\n
 <\/div>\n
En el siguiente enlace, ofrecemos un v\u00eddeo a modo de resumen, donde se dan a conocer algunas de las conclusiones que los t\u00e9cnicos del IAPH ofrecieron ayer. <\/div>\n
 <\/div>\n
https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=zRfiukMpjzg<\/a> <\/div>\n
 <\/div>\n\n\n
\n
\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a><\/figure>\n<\/figure>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La Inmaculada con el Ni\u00f1o  (Atrib. Diego Vel\u00e1zquez, ca. 1615-1616).   En la noche del pasado 24 de enero, los t\u00e9cnicos del IAPH, encabezados por su director, Juan Jos\u00e9 Primo, y representados por Gabriel Ferreras, Lourdes N\u00fa\u00f1ez y Cristina Garc\u00eda, ofrecieron los resultados generados a ra\u00edz del estudio realizado a esta pintura con motivo de […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1925,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[20],"tags":[],"class_list":["post-1145","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-noticias"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/rpmagdalena.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1145","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/rpmagdalena.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/rpmagdalena.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/rpmagdalena.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/rpmagdalena.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1145"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/rpmagdalena.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1145\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/rpmagdalena.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1925"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/rpmagdalena.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1145"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/rpmagdalena.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1145"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/rpmagdalena.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1145"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}