En marzo de 1707, la tercera orden de Santo Domingo, propietaria de la capilla de la cabecera del lado de la Ep\u00edstola del templo conventual de San Pablo concertaba la que se ha documentado como \u00faltima obra de Crist\u00f3bal de Guadix como arquitecto de retablos. Se trata de una formidable m\u00e1quina lignaria de considerables dimensiones compuesta de banco y dos cuerpos con \u00e1tico. En el banco se disponen sendos postigos y al centro la mesa y tabern\u00e1culo. Tanto este como el primer cuerpo, animado por columnas retalladas cuyo tercio central es salom\u00f3nico, fueron muy transformados para acoger a las im\u00e1genes titulares de la Hermandad del Calvario, que reside y da culto en esta capilla desde 1927. Originalmente este espacio lo ocupaban esculturas de candelero de vestir de un Santo Domingo, al centro, y santos de la orden en las calles laterales.<\/p>\n\n\n\n
El segundo cuerpo se organiza bajo la estructura de un arco que cobija a su vez un camar\u00edn donde aparece el altorrelieve de la Virgen con el Ni\u00f1o entregando el Rosario a Santo Domingo de Guzm\u00e1n en presencia de Santa Catalina de Siena, ambos arrodillados. A los lados aparecen columnas salom\u00f3nicas y dos hornacinas menores que cobijan a santos dominicos, apareciendo una pareja de \u00e1ngeles como remate de las columnas extremas del piso inferior. Sobre este cuerpo se dispone el \u00e1tico que se adapta a la forma de la b\u00f3veda y que contiene otro altorrelieve con el Santo \u00c1ngel de la Guarda flanqueado por angelotes tenantes y tarjas con la her\u00e1ldica dominicana.<\/p>\n\n\n\n
La imagen del Sant\u00edsimo Cristo del Calvario es una de las m\u00e1s destacadas tallas de la escuela sevillana de escultura de la primera mitad del siglo XVII. Fue concertada en noviembre de 1611 con el escultor Francisco de Ocampo para la capilla privada que Gaspar P\u00e9rez de Torquemada ten\u00eda en la parroquia sevillana de Santa Catalina, especific\u00e1ndose por escrito que deb\u00eda inspirarse en el crucificado de la Clemencia, que Juan Mart\u00ednez Monta\u00f1\u00e9s hab\u00eda realizado a devoci\u00f3n de Mateo V\u00e1zquez, arcediano de Carmona, para su capilla en la Cartuja de las Cuevas. Tras diversas vicisitudes, aparece como titular de la cofrad\u00eda de los Mulatos a finales del siglo XVII, radicada en la parroquia de San Ildefonso. Reorganizada aquella cofrad\u00eda \u00e9tnica en torno a este crucificado como hermandad de penitencia, y tomando esta el t\u00edtulo del Calvario, la advocaci\u00f3n con la que era venerada la imagen que pasar\u00eda a ser su titular, la efigie pas\u00f3 a tener de nuevo car\u00e1cter procesional. Con el tiempo, y tras una breve permanencia en la iglesia del colegio jesuita de San Gregorio, en 1916 la cofrad\u00eda se traslad\u00f3 a la ya entonces Real Parroquia de Santa Mar\u00eda Magdalena, donde recibe culto ininterrumpidamente desde entonces, realizando su estaci\u00f3n de penitencia en la madrugada del Viernes Santo. La imagen responde a un canon est\u00e9tico adscrito al primer naturalismo barroco, heredero directo de los planteamientos manieristas que hab\u00edan presidido el tr\u00e1nsito del siglo XVI al XVII en la escuela sevillana de escultura. En 1940 durante una de las restauraciones a las que ha sido sometida, se encontr\u00f3 en el interior de la escultura un documento aut\u00f3grafo de Francisco de Ocampo que termin\u00f3 de certificar su autor\u00eda.<\/p>\n\n\n\n
Al reorganizarse en 1886 la Hermandad del Calvario en San Ildefonso, sus hermanos tomaron como titular a esta espl\u00e9ndida dolorosa, atribuida con gran fundamento a la gubia de Juan de Astorga. El origen de esta imagen es algo confuso, puesto que el citado escultor intervino en numerosos encargos para la entonces reci\u00e9n renovada iglesia parroquial, auspiciados en su mayor\u00eda por Mat\u00edas Espinosa, su p\u00e1rroco, y diversos feligreses, atribuy\u00e9ndosele a Astorga al menos tres dolorosas en este templo. Parece que una de estas tres im\u00e1genes es la que Ana Mar\u00eda Magallanes, destacada y acaudalada feligresa, ten\u00eda en propiedad y que hac\u00eda colocar junto al crucificado del Calvario en determinadas solemnidades, en lugar de otra imagen, original de Crist\u00f3bal Ramos y reformada por Astorga, que a tal fin hab\u00eda sido donada por Mateo Portela. Actualmente los especialistas se inclinan por identificar la dolorosa de Ana Mar\u00eda Magallanes con la de la Presentaci\u00f3n, si bien no hay documento que lo certifique.<\/p>\n\n\n\n
Con el traslado en 1916 de la Hermandad del Calvario a la Magdalena, esta devot\u00edsima imagen pas\u00f3 a recibir culto en ella, realizando la estaci\u00f3n de penitencia en un formidable paso de palio ataviada con rico ajuar bordado. En el plano est\u00e9tico, la imagen de la Nuestra Se\u00f1ora de la Presentaci\u00f3n a\u00fana rasgos cl\u00e1sicos y rom\u00e1nticos, encarnados en un rostro juvenil en el que se muestra el aspecto doloroso muy suavizado, a la par que signos de una sencilla emotividad contenida que evita lo tr\u00e1gico.<\/p>\n\n\n\n
El 6 de abril de 1821 se abonaron 1260 reales a Juan de Astorga \u201cpor la Escultura de San Juan Evangelista\u201d que fue colocada en la parroquia de San Ildefonso a los pies del crucificado de Francisco de Ocampo que hoy es titular de la Hermandad del Calvario. Se trata de un encargo ideado y sufragado por Mat\u00edas Espinosa, a la saz\u00f3n, cura p\u00e1rroco de San Ildefonso y responsable en gran medida de la terminaci\u00f3n del nuevo templo y su adorno. En 1886 la reorganizada Hermandad del Calvario lo toma como parte del conjunto indisoluble que forma con la Virgen de la Presentaci\u00f3n, que a su vez acompa\u00f1an al crucificado que da nombre a la corporaci\u00f3n, recibiendo culto desde 1916 en la Magdalena. Se trata de una imagen de cuerpo entero, si bien nada m\u00e1s tiene acabadas la cabeza, manos y parte inferior de las piernas, al ser realizada para vestir. Presenta los habituales rasgos de juventud del disc\u00edpulo amado. Resulta interesante c\u00f3mo el tipo f\u00edsico se asemeja poderosamente al de las v\u00edrgenes talladas por Astorga y especialmente a la de la Presentaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
Pedro Manuel Mart\u00ednez Lara<\/em><\/p>","protected":false},"parent":0,"template":"","tipo-de-obra":[167],"class_list":["post-2375","fichas-catalografica","type-fichas-catalografica","status-publish","hentry","tipo-de-obra-esculturas"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/rpmagdalena.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/fichas-catalografica\/2375","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/rpmagdalena.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/fichas-catalografica"}],"about":[{"href":"https:\/\/rpmagdalena.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/fichas-catalografica"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/rpmagdalena.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2375"}],"wp:term":[{"taxonomy":"tipo-de-obra","embeddable":true,"href":"https:\/\/rpmagdalena.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tipo-de-obra?post=2375"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}