El pintor y tratadista Antonio Palomino (1653-1726), en su pionero apunte biogr\u00e1fico sobre Pedro Rold\u00e1n (1624-1699), la \u00fanica escultura de car\u00e1cter procesional que cita de su amplio cat\u00e1logo es la de esta Virgen dolorosa, afirmando ser \u201cla devoci\u00f3n de toda Sevilla\u201d. Conocida tambi\u00e9n bajo la advocaci\u00f3n de Nuestra Se\u00f1ora de la Antigua, Siete Dolores y Compasi\u00f3n, era la titular mariana de una ilustre y pujante cofrad\u00eda de penitencia establecida en su capilla propia del comp\u00e1s del convento dominico de San Pablo, hasta que despu\u00e9s de la extinci\u00f3n de su hermandad a comienzos del siglo XIX, fue llevada al interior de la iglesia del referido cenobio, hoy parroquia de Santa Mar\u00eda Magdalena, donde se conserva. Su atribuci\u00f3n a Pedro Rold\u00e1n, que nunca ha podido respaldarse documentalmente, se ha mantenido mayoritariamente hasta nuestros d\u00edas, pudiendo fecharse su ejecuci\u00f3n en el tercer cuarto del siglo XVII.<\/p>\n\n\n\n
El historiador de las cofrad\u00edas sevillanas Jos\u00e9 Bermejo y Carballo nos ofrece la siguiente descripci\u00f3n de la misma en 1882: \u201cDe rodillas, con las manos cruzadas, la cabeza levantada y los ojos fijos en el cielo, es como se ostenta esta Madre amante. La aflicci\u00f3n, la angustia, el dolor m\u00e1s acerbo se ven retratados en su semblante, escitando compasi\u00f3n y l\u00e1stima en los corazones cristianos, a la vez que dolor y sentimiento, pues recuerda que sus penas las causaron nuestros pecados, y que las renuevan a cada paso nuestras ingratitudes y miserias\u201d.<\/p>\n\n\n\n
Escultura de talla completa y estatura natural, el amplio y profundo plegado de su ropaje casa con la habitual t\u00e9cnica de talla de Rold\u00e1n, de la misma forma que, desde el punto de vista compositivo, resultan convincentemente barrocos los giros contrapuestos que describen la cabeza y las manos, as\u00ed como la potente diagonal que se genera al adelantar la pierna derecha arrodillada, bien visible desde ambos costados. Luce un vistoso estofado que resalta sobre el fondo negro de su t\u00fanica y manto. Como sucede con otras im\u00e1genes pasionistas de Rold\u00e1n, las l\u00e1grimas de la Dolorosa se han pintado con sus correspondientes regueros, evit\u00e1ndose la utilizaci\u00f3n de elementos postizos.<\/p>\n\n\n\n
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